來源網（wǎng）絡發布時間:2019-10-1916:15:02
重慶畫室美術培訓學校排名（míng）
構圖就（jiù）是根據主題要求，把對象在畫麵上作適當的組織和安（ān）排，使畫麵既有重點，又有變化。
演出了曆史上有（yǒu）名（míng）的“文藝複興”。一方麵是作畫的工具不同，另一方麵是文化發展的程度（dù）不同（tóng），西方的（de）油畫（huà）從文藝複興（xìng）早期起，實際（jì）上構圖也就是用形（xíng）象思維的方法來認識和反（fǎn）映客觀現實的過程（chéng）。它是藝術創作中的重要（yào）一（yī）環，構圖的成（chéng）功，有助於充分揭示作品的主題，反之，則起到削弱主題的作用。
自己的基本形（xíng）體，在基本（běn）形體的基礎上就可分析（xī）出它們（men）的調子規律。第一，圓形（xíng）物體的（de）明暗調子規律（lǜ）。屬於圓形物體中的有圓球體、圓柱體、圓錐體等，他們都有5個調。即：亮調、灰調（也稱過（guò）渡調）、明暗交界調、反光調、投影調。亮調。亮調是（shì）一個形體受光的部分。而在受光的部分（fèn）有一處離（lí）光（guāng）源最近，並且受到光（guāng）源直射（shè）的焦點叫高光。亮（liàng）調的最遠（yuǎn）部分到高光是淺（qiǎn）灰到極亮的漸變。灰調（過渡調（diào））。是物體受光側射（shè）的部（bù）分，這個調（diào）子由於沒有受到光源（yuán）的強烈照射，受到背（bèi）光部分的影響較小，它最能顯（xiǎn）示物體（tǐ）的（de）本質特征。因（yīn）而它（tā）的層次最豐富，最微（wēi）妙，它（tā）的（de）調子從背光到受光是（shì）由深灰到淺（qiǎn）灰（huī）的變化，是（shì）由背光到受光的一個（gè）過渡。明暗交界調。物（wù）體受光部（bù）分和背光部（bù）分交接中國
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畫，曆來非常講究構圖。古代畫論對此論述甚多。早在一千五百年前南齊謝赫在<畫品錄畫論六法中，就有“經營（yíng）位置”一法。《顧愷之畫論把經營位置稱為“置陳布勢（shì）”，唐代張彥遠在《曆代名畫記）中說：“經營位（wèi）置，則（zé）為之總要也”，總要就（jiù）是綱要、概要。作畫如寫文（wén）章一樣，在內容結構上，須有一個綱領（lǐng），文章的每一個段落，應服從於總的綱領，此謂之章法也（yě）。作（zuò）畫又如同下圍棋，先要占好位置，使（shǐ）之進而可以攻，退而（ér）可以守，此乃布（bù）局。一個棋子下去，往往決定全（quán）局的勝負，由此可見布（bù）局章法之重要。構圖（tú）就（jiù）是畫麵（miàn）的結構（gòu），亦即一種造型形式，它是為了表達一定的內容而存在（zài）。形式一旦脫（tuō）離了內容，就變（biàn）得無價值了。研究構圖（tú）的目的，意在探（tàn）求為內容服務的完美形式。
《顧愷之畫論》說，“巧密於精思”，就不是把構圖單純看作畫麵的章法，而是把經營位置服從表現主（zhǔ）題的需（xū）要（yào），把構圖（tú）和構（gòu）思（sī）緊密地聯係在一起。
按原料和性能，可（kě）把毛筆分為硬毫、軟毫和兼毫三種。硬毫（háo）筆包括老（lǎo）兔（tù）頸毛製成的紫毫與黃鼠狼尾毛製成的狼毫兩種，筆毫均為棕色，筆性硬健，
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彈力強，蓄水少，畫出的線條蒼勁爽利。軟毫筆，用羊毛製成，筆性（xìng）軟（ruǎn），蓄水強。兼（jiān）毫筆（bǐ）由硬毫與軟（ruǎn）毫配製（zhì）而成，有紫狼毫、紫羊毫（háo）、雞狼毫等品種，硬度在狼毫與羊毫之間。根據筆鋒的長短，毛筆（bǐ）又有長鋒、中鋒、短鋒之別，性能各異。長鋒易（yì）於畫（huà）輕快飄逸的線條（tiáo），短鋒易畫凝重厚實的線條，中鋒則兼而有之。根據筆鋒的大小不同（tóng），毛筆又（yòu）分為大、中、小等型號。好的毛（máo）筆，都（dōu）具有圓、齊、尖、健四個特點，使用起來（lái）運（yùn）轉自（zì）如。因（yīn）此，構圖必須為立（lì）意服務。中國繪畫一向非常重視（shì）立意，要（yào）求作畫者“意在筆先”。清代沈宗騫在《芥舟學畫（huà）編）中說：“凡作一圖，若（ruò）先（xiān）不立主見，漫為填補，東添西湊（còu），使一局物色各不相顧，最（zuì）是（shì）大（dà）病”。“凡作一圖”，必須“先立主見”，作者在畫麵中要（yào）表現（xiàn）什麽（me），必先要有立意（yì）。繪畫是用形象來反映生活，表達思想感情的，作者的立意，必須要以具體的視覺形式加以表現。因（yīn）此，你要考慮畫麵（miàn）的構圖，要醞釀一（yī）個以現實生活為基礎，比現實生活更有表現力，更有藝術感染力（lì）的形式，來充（chōng）分表達你的立意，以達到內容和形式完（wán）美的統一。
展（zhǎn）道路。然而，他們幾（jǐ）乎全部
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是學徒出身，缺少文學及哲學上的修養。他們的全部修養（yǎng），幾乎（hū）又都是依賴於宗（zōng）教的教（jiāo）義。美術家們由於生（shēng）風景（jǐng）畫的構（gòu）圖形式十分重要。畫麵構圖、篇幅是構思的延伸。對於風景寫（xiě）生來說，構圖亦可是一種感受的延伸（shēn），也是一種創意的延伸。構圖的原理、法則和（hé）基本規律，是前人實踐的結晶。前輩藝術家在實踐（jiàn）中總結經（jīng）驗，提煉成的大（dà）家普遍認可的（de）原（yuán）理與法（fǎ）則，能給後人的創作實踐以有益的啟示和指導。
在構圖時，首先（xiān）要選擇描繪的（de）對象。對可視（shì）的自然景觀，進行歸納（nà）、處理（lǐ），對表現主題和感受有利的（de）景物或個體形象元（yuán）素（sù）進行集中，對表現主題不（bú）利的景物大（dà）膽舍棄。
單色畫，在這種表現形式中，通過形體（tǐ）結構、比例、位置、運動、線條（tiáo）、明暗調（diào）子等造型因素的運用來表現對象的繪畫，都屬於素描的範疇。在構圖時，要（yào）分清主次、主賓關（guān）係。所謂之（zhī）主，即是主體，景物中主要的形體。賓則是陪襯體。畫麵主體，是揭示作者的感受和體現畫麵的（de）主題（tí）的。藝（yì）術作品，有別於原始自然景觀，它是以主體形（xíng）象深刻揭示和表現思想感情的，因為它已沁入了作（zuò）者的感受和思想，所以它比生活中的原型更形象、生動、完美（měi）和典型化，即更富於藝術感染力。
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